畫面的選擇和切換是藝術(shù)和技術(shù)的有機結(jié)合，它集構(gòu)思和編輯為一體，任何環(huán)節(jié)出現(xiàn)疏漏都將直接影響到會議的質(zhì)量和藝術(shù)水準(zhǔn)，它對技術(shù)人員的策劃水平、應(yīng)變能力以及心理素質(zhì)提出了更高的要求。本文從視頻會議角度進行探討，提出不同的解決方法和應(yīng)用技巧，希望起到舉一反三的作用。

　　設(shè)備的調(diào)整

　　視頻會議是把會議現(xiàn)場的人與物通過攝像機和音頻設(shè)備轉(zhuǎn)換成視頻、音頻信號經(jīng)特技切換臺進行技術(shù)處理后，通過會議終端等傳輸設(shè)備送往各地的分會場。在調(diào)試中應(yīng)根據(jù)會場環(huán)境、領(lǐng)導(dǎo)座位、發(fā)言順序等來確定機位，統(tǒng)一調(diào)整攝像機的白平衡數(shù)值，以校正因光源的色溫變化而引起圖像的偏色，保持圖像的亮度、色度、對比度及信噪比基本一致。應(yīng)根據(jù)會議的形式和內(nèi)容進行演練，同時注意以下幾個問題：

　　1、調(diào)整監(jiān)視器的亮度、色度以及掃描頻率等，對電視畫面進行統(tǒng)一校正。

　　2、測試內(nèi)部通話系統(tǒng)，調(diào)度指令應(yīng)做到簡潔清晰、適時傳達、環(huán)環(huán)相扣、有機結(jié)合。

　　3、在設(shè)計參會主要領(lǐng)導(dǎo)姓名、職務(wù)等相關(guān)信息的字幕時，要統(tǒng)一排版，講究其位置、大小、顏色以及出入方式，不宜過于花俏。

　　4、在演練過程中，要根據(jù)畫面的需要，適時在圖像信號上疊加字幕信息，其排序與畫面必須一一對應(yīng)，嚴(yán)禁張冠李戴。

　　5、隨時監(jiān)視現(xiàn)場畫面和播出畫面的質(zhì)量，若發(fā)現(xiàn)問題，應(yīng)沉著冷靜、快速反應(yīng)，想方設(shè)法予以解決。

　　畫面的切換

　　視頻會議的畫面包括主會場和分會場兩大類，選擇的范圍有主會場的多機位和分會場單機位，其切換特點屬于敘述性蒙太奇，因此應(yīng)遵循影視藝術(shù)的一般規(guī)律，包括心理、視覺以及時間和空間等方面。導(dǎo)播在考慮符合觀眾的思維邏輯、對畫面內(nèi)容的了解程度和觀賞心理鏡頭的基礎(chǔ)上，應(yīng)形成一條“畫面鏈”，對機位、字幕、聲音等進行調(diào)度，以穿針引線和畫龍點睛的形式實現(xiàn)總體構(gòu)思。為增強畫面的藝術(shù)性和表現(xiàn)力，同時要把握好以下幾個問題：

　　1、遵循“動接動”、“靜接靜”原則

　　主會場和各地分會場通常采用“推”、“拉”、“搖”等技巧進行拍攝，切換時要注意“動”與“靜”的關(guān)系。若兩個畫面主體的動作是連貫的，應(yīng)在前一個畫面的動作尚未結(jié)束或剛剛結(jié)束時，接上另一個運動的畫面。對于運動畫面(如兩個搖畫面)，應(yīng)舍去前一個畫面的落幅和后一個畫面的起幅后再進行切換，使畫面連貫地運動，但要處理好運動主體動作的連續(xù)性、完整性和方向性。若兩個畫面中的主體運動不連貫或者中間有停頓，應(yīng)在前一個畫面主體完成動作后，再接上一個從靜止開始的畫面。若一個靜止畫面接一個搖畫面，則搖畫面要有起幅;相反，一個搖畫面接一個靜止畫面，則搖畫面要落幅。

　　2、注意機位和景別變化

　　切換順序及其所表達的內(nèi)容要符運動事物或一個事物的變化過程，就視頻會議而言，應(yīng)注意前后畫面之間的連續(xù)性和承接性，充分考慮人們觀察事物的心理規(guī)律，做到觀眾想看什么畫面，就應(yīng)該及時出現(xiàn)。

　　如分會場發(fā)言，先出全景畫面交待場景，再出描述發(fā)言人形象的中近景，這樣就符合人們觀察事物時由遠(yuǎn)而近、由整體到局部的常態(tài)規(guī)律。另外，由于同機位、同景別、同一主體的畫面構(gòu)圖缺乏變化，若把兩個畫面進行切換，就會產(chǎn)生“視覺跳動”。

　　3、把握停留時間

　　每個畫面的停留時間，是根據(jù)表達內(nèi)容的難易和觀眾接受的程度以及畫面構(gòu)圖等因素決定的。例如，畫面主體的遠(yuǎn)和近、亮與暗、動與靜、快與慢等。在采用“出畫”、“入畫”技巧時，應(yīng)在“出畫”后定格3秒鐘，等待完全“入畫”后再移開，否則將影響內(nèi)容的流暢表達。一般說來，起幅和落幅時間一般控制在2秒以上，在輸出字幕、圖表等圖文信息時，其停留時間應(yīng)不少于5秒。[nextpage]

　　4、注意畫面亮度、影調(diào)的反差

　　任何彩色畫面都包含著不同的亮度和影調(diào)，在同一個場景中，每個畫面的亮度和影調(diào)應(yīng)保持統(tǒng)一性。若前后兩個畫面的亮度和影調(diào)存在較大的差異，會產(chǎn)生情緒上的突然起伏，造成畫面大小的突變，容易產(chǎn)生“視覺跳動”。在表現(xiàn)會議現(xiàn)場的多幅畫面中，切換點附近不宜有強烈的反差;對于影調(diào)對比強烈的，可插入具有中間調(diào)的過渡畫面進行緩沖;對于亮度反差過大的，可采用“疊化”進行緩沖和淡化。

　　節(jié)奏的把握

　　節(jié)奏是視頻會議畫面切換中的要素之一。任何一次視頻會議的場景都有其獨特的、恰當(dāng)?shù)墓?jié)奏。決定節(jié)奏的因素主要有鏡頭運動的快慢、景別的大小和畫面的長短等。既有鏡頭內(nèi)部的節(jié)奏(如推、拉、搖的速度以及景別的大小)，又有切換節(jié)奏(如畫面的持續(xù)時間)，表現(xiàn)為快慢緩急，構(gòu)成長短、起伏、輕重、張弛的心理感受。對于主體不同、景別相近的多個畫面采取并列式切換時，若每一個畫面的持續(xù)時間逐漸縮短，則節(jié)奏由慢變快;反之，若持續(xù)時間逐漸延長，則節(jié)奏由快變慢。

　　導(dǎo)播和攝像人員可通過會場發(fā)言人的語言、造型、肢體動作，鏡頭運動速度，景別與角度的變換以及切換順序等元素來體現(xiàn)節(jié)奏。為避免視頻會議畫面單調(diào)和呆板，通常采用畫外運動方式(如推、拉、搖等)來產(chǎn)生藝術(shù)的感染力，但要注意其運動方向和速度，否則會造成畫面不流暢。若將固定畫面(攝像機位、鏡頭光軸以及鏡頭焦距不變)與不同方向的運動畫面進行切換時，應(yīng)通過起幅和落幅進行緩沖，減弱畫面的動感，使運動畫面與運動畫面、運動畫面與固定畫面之間流暢過渡;對于運動方向相同的畫面(如若干個自左向右搖或若干個推、拉)，切換時可以舍去起幅和落幅，也不會產(chǎn)生不自然的感覺。

　　畫面的運動速度應(yīng)符合人眼的視覺習(xí)慣，過快使人目不暇接，過慢叫人心煩。如果將若干個運動速度不同的畫面進行切換，將會影響節(jié)奏和視覺效果的表達。筆者認(rèn)為，視頻會議主會場以及輪巡各地分會場屬于介紹性的內(nèi)容，應(yīng)根據(jù)所表達的內(nèi)容控制好節(jié)奏，鏡頭的運動速度以中速為宜，景別應(yīng)平緩變化，其持續(xù)時間應(yīng)適度延長。

　　值得一提的是，在輪巡各地分會場畫面時，其畫面是由當(dāng)?shù)氐臄z像人員來操控，導(dǎo)播無法進行實時調(diào)度，不能把握傳輸來的畫面質(zhì)量和效果，這就要求攝像人員對畫面要有基本的鑒賞力，對拍攝對象要有完整概念和編輯意識，在確保畫面連續(xù)性的基礎(chǔ)上，以穩(wěn)定的畫面作為起幅和落幅，并以足夠長的時間來保證畫面的相對靜止，為導(dǎo)播得心應(yīng)手的使用提供方便。

　　綜上所述，視頻會議是一項群體工作的集合，需要各方人員的密切配合和相互支持。我們要在實踐中不斷摸索和積累經(jīng)驗，使畫面選擇和切換更加流暢、精彩、完美，才能提高畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力。